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梁琛画竹与咏竹-bbin宝盈官方平台

本文摘要:竹石图(国画)梁琛广东顺德博物馆藏墨竹的源流,至少可追溯到唐朝。

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竹石图(国画)梁琛广东顺德博物馆藏墨竹的源流,至少可追溯到唐朝。唐朝以后,历代名家陆续出现。从五代徐熙、北宋文同、苏轼、元代李、吴镇、倪赞、明代夏昌、王福至清代郑板桥、吴昌硕等,源远流长,长盛不衰。

除了很多画竹名家之外,文人兼任擅长画竹的人很少,特别是在有名的地区绘画史上,擅长画竹的人数不胜枚举。以广东画坛为例,载于史乘和墨竹传世者,明代有朱完、梁元柱、赵夫、伍瑞隆,清代有李果吉、大汕、梁岱、梁翰、彭睿、王后、黄丹书、温汝遂、王利亨、梁枢、吕翔、梁琛、招子鄙视、鲍俊、何耀等。

他们在主流画史上很少被提及,很多消失了,但其各有特色的墨竹风貌给后世留下了宝贵的精神财富,使画史更加甜美完善。在这些画家中,梁琛和招子庸从1789年到1846年同时以墨竹闻名。招子庸曾师法扬州画派郑板桥,竹名暂时噪音,梁琛的声誉和影响不及子庸的盛行,但诗画融合的墨竹还有机会。

梁琛,字献廷,一作献亭,广东顺德人。在他的《墨竹册》(广东省博物馆藏)中,梁琛金署进文戏笔,发行朱文方印开文一字献廷,开文也是其字。他出生于清干隆四十六年(1781年),咸丰十年(1860年)八十岁时还在。

关于他生平资料的历史载数很少,清代学者兼任诗人张维屏在《艺谈录》中被称为国学生,画竹鸣在世界上,其墨竹受到时人的赞赏,据说越南国人也想画。张氏拜其巨大的墨竹图是落笔风枝雨叶,漫步,得到竹神,得到竹趣。梁琛兼任工诗,但诗集于世,其诗常见于题画。他又擅长写玉筷子篆书。

平生与黄培芳、张维屏、苏六朋、鲍俊、郑成绩、李长荣、邓大林等交往,有很多诗酒报酬,笔者听说清道光二十六年(1846年)与苏六朋、鲍俊等合作的香蕉荫高士图(广东省博物馆藏)各有优胜。妾冯仙霞也擅长画画,以画白描人物而闻名,苏六朋妾馀菱被称为画坛双艳。

文献没有描述梁琛画竹的指导老师的承认,但其画中的问题表明他非常尊敬元四家的吴镇,危险尤其深刻。他在墨竹屏幕(广东省博物馆藏)中自主题道:董宗伯云,书家以危险为奇,这个诀窍是鲁公,杨少师得到的,赵吴兴弗也能得到。馀所谓墨竹,风枝雨叶,危险也不可思议,这个诀窍是梅花道人得到的,李仲宾弗能也。

梅花道人是吴镇,李仲宾是李。在这个墨竹屏幕上,梁琛再次说:馀尝吴仲圭墨竹,每次杂乱中都有森严,在繁忙中听到上升,古人的笔墨也很有趣。吴仲圭也是吴镇。

这句话是从汪之元抄写的《天下有山堂画艺》,梁琛对吴镇的心意可以听到。吴镇画的竹子,既有结构文才、章法规则的一面,又有笔墨舒适、豪爽的一面,文同、苏轼的宽度兼得,独特。梁琛在造型和法律上承担遗法,融合自己的意思,构成了自己的风格。

他作为道光三十年(1850年)的《竹石图》(广州艺术博物院藏),具体表示模仿梅道人法,但其风格已远离吴镇,其笔意疏散,水墨漫步,都有自己的意思,所以继承吴镇,其实只是教师的笔意,而不是步伐。正如梁琛在《竹石图》(广东顺德博物馆藏)中所到的那样,墨竹之智,不需要以前的人格法。矩笔法,只是神理流动,豪放,不涉及其骨头,不一定风格优雅,气韵悲伤。

在梁琛的墨竹诸不作中,大体上可以看到这个禅前人从骨头里涉及的气韵。梁琛传世的十几幅画中,以墨竹为主题,而且多数60岁以后,画风更加成熟,从《芭蕉竹石图》(广东省博物馆藏)可以看出其基本风格。作者自题诗:春生夏长战秋风,亭叶一丛。

翠竹虚心相伴,可以画画。时己酉冬月写在这个君书店,应该杰明两兄弟雅属,献亭居士梁琛一起认识,行朱文方印献廷。

自酉是道光二十八年(1849年),作者68岁。这张图是用水墨画的,两三根竹枝耸立在芭蕉丛中,旁边有棱角清晰的顽固石头。

墨随意,竹法周密朴素,诗画不准确,相互补充,发挥其墨竹画的主要特色。梁琛画的竹子,不仅传达了文人的笔情,还表现了对竹子质量的景慕和高扬,自己没有喜怒哀乐,但是司空常见的墨竹人格化,从他的咏竹诸诗中表现出来。他在《墨竹》册(广东省博物馆藏)中写道:谁审查过玉碧云笛,刮过瑶台月影。

白凤一丛在哪里,水晶宫里阑桥。在道光二十二年(1842年)的墨竹轴(香港中文大学文物馆藏)中,他说:千梢万叶玉玲珑,枯萎的丛边蓝色,美浓。

春雷惊蛰,其中应葛陂龙。竹拟人化似乎暗示着生不息、内敛的强烈精神。在《墨竹对题诗句》册(香港中文大学文物馆藏)中,虚心高节,受尘埃侵害。

五月清溪,肖邦风满林。目的赞美翠竹的虚心和脱俗。墨竹在文人画中最能表现出趣味和气节,多年来受到文人雅士的喜爱。

梁琛的画竹和咏竹重视竹的质量,含蓄地表达自己的爱,可以说是继承了苏轼、文同以来的文人墨竹传统。他的墨竹,轻轻地表现了自己的领子和内在的精神核心,与额头比较早的郑板桥的雅斋肖邦,怀疑是民间的痛苦声。与曹州县官员相比,一叶总关爱是另一种心情。

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